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云南瓷最早的品种:玉溪窑青瓷鉴赏

2019-02-11 15:57:03 来源:

云南最大的两个瓷窑是玉溪窑和建水窑,前者停烧,后者则改烧紫砂陶器并成为中国四大名陶之一的建水陶。玉溪窑虽已发掘但材料较少,且没有正式发掘报告,可以借鉴和利用的研究成果十分有限。玉溪窑的发现充分说明自古以来云南同内地有着密切的联系,云南地方文化是中华文化的组成部分。

玉溪窑是元明时期除景德镇外烧制青花的最大窑口,瓷器产品曾经远销东南亚,是早期青花瓷中的一朵奇葩。然而,藏界对它知之不多,甚至可以说评价不高,评价不高正在于知之不多。原因是这方面文章很少,有一些也只是报道性、普及性文章,并且其图片往往是普品,引不起人们兴趣,让人们误以为玉溪窑是一個杂窑、偏窑、普窑。

云南窑口不止玉溪窑一個,但同时代的风格基本相似,按习惯统归于玉溪窑系。

一、神秘玉溪窑

玉溪窑的神秘性在于它的传播途径、创烧时间和为什么会突然断烧。

云南地处西南边陲,古称南蛮之地,交通十分不便,并且元代以前,云南先后属南诏、大理国统治,属于异国藩邦。中国的国粹青花瓷没有在中原广泛生产,为什么会在云南突然产生呢?笔者认为是综合因素造就了这一结果。首先,云南有瓷器生产必需的原料,青花中的“珠明料”就是云南所产。其次,是由于偏远,也就少了景德镇这個强劲的竞争对手。让人不解的是它的传播途径,古代入滇的两条道路所经省份四川、湖南、贵州同时期均不生产青花瓷,青花瓷如何传入云南呢?南丝绸之路是最好的解释。通过南丝绸之路云南直通海路,古滇国就以海贝为货币,青花瓷当然也可以经海路传入。

到目前为止,玉溪窑的创烧时间仍然是個谜。无论是窑址还是传世,玉溪窑没有发现一件带纪年款的瓷器。目前确切的考古证据是宣德七年墓中出土了玉溪窑青花。根据推论,宣德七年青花已经非常成熟,在之前应该有一個创烧期。当然这個谜还有待于今后的发现来解开。

至于玉溪窑青花的断烧很好解释。明末清初云南战乱频繁,先有剿灭南明王朝的战火,后有吴三桂之乱,陶瓷生产受到严重打击。同时,清王朝在云南改革丧葬制度,严禁火葬,玉溪窑的大宗产品火葬罐失去销路,当然只有停产了。

二、艺术玉溪窑

开始接触玉溪窑只是因为攀枝花与云南接壤,收藏起来相对方便,并没有特别看重它,总以为是一個地方窑,没有啥了不起。进一步研究才发现,玉溪窑好东西不少,具有极高的艺术性。

1、造型

造型是瓷器的骨,骨架好不好是陶瓷艺术的基础。

(1)罐。罐是玉溪窑的大宗产品,但常见的,包括上了“寻宝”节目的多是普品,骨架不正,再配上随意而不写意的花卉纹,让人觉得不上档次。其实玉溪窑大罐有许多精品。图1是玉溪窑早期的牡丹纹大罐,造型端庄,古朴厚重,别有韵味。图2为梅瓶型鱼藻纹盖罐,其优美的曲线让人赏心悦目。图3为十二生肖橄榄罐,造型别致,图案很有地方特色。

(2)瓶。玉溪窑瓶类首推玉壶春瓶,造型多样,有撇口、盘口、唇口之分,线条流畅,造型亭亭玉立,有君子之风。梅瓶在玉溪窑中比较罕见,曾在朋友处见过一個青花鱼藻纹玉壶春瓶(见图4),但再没见过第二個。图5是玉溪窑系明代梅瓶,中规中矩,虽釉色发灰但很有古韵。

(3)盘。玉溪窑盘很多,大多是普品,但也有精致的,如图6中的宽沿折腰盘,造型规整,纹饰生动、精美,很有收藏价值。

其余如壶、瓷塑等也有许多精品(见图7、图8),就是一個简单的碗其精品也不比中原任何一個窑口差(见图9)。

2、纹饰

纹饰是瓷器的衣服,华不华丽,尊不尊贵就看衣服了。

玉溪窑纹饰有一個特点,从元末至明末,从写实向写意发展,越往后越抽象,最后归于潦草。人们看到的多数为中晚期作品,所以评价不高。其实玉溪窑精品的纹饰很有艺术震撼力。

图10是人物纹将军罐,分五层纹饰,颈部绘缠枝莲,肩部是开光牡丹纹,上腹部是一圈回纹,主题纹饰绘六個人物,足径绘变形仰莲纹。纹饰繁密而不拥挤,线条流畅,人物造型生动、准确,有很强的艺术感染力,绝不亚于同期景德镇窑精品。图11是玉溪窑鱼藻纹罐。鱼藻纹是陶瓷装饰的常见纹饰,但玉溪窑鱼藻纹可谓与众不同,出类拔萃,所画之鱼乃玉溪抚仙湖中的冲浪鱼,其线条之流畅,形象之生动,同时期的鱼藻纹无出其右。图12中的狮子绣球罐也很有特色。玉溪窑狮子均是写意狮子,狮子未必像,但很有神韵,很有力度。该罐在2005年上海拍卖中以35000元成交。至于中原常见的纹饰,玉溪窑也有画得中规中矩的,如图13中的风纹。玉溪窑瓷器装饰还有一個亮点是贴塑,把模制的人物、动物或其他纹饰贴在罐上,再上釉一起烧制,其纹饰生动形象,具有很高水平(见图14)。云南远非人们想象的南蛮之地,图15中的装饰文字就可以看出当时陶瓷匠人的文化水平。

3、釉色

釉色是瓷器的魂,是瓷器有别于书画和雕塑的地方,是瓷器特有的美。

玉溪窑青瓷是云南瓷最早的品种,其产生不晚于元中期。釉色大多发灰,给人以沉闷的感觉,但也有釉色青翠的品种,不亚于同期的北方窑口(见图16)。

玉溪窑青花普品大多底釉偏黄,青花发黑,缺乏青花瓷应有的雅致。其实玉溪窑青花有两种类型,其精品类型底釉白中略带青,青花发色纯正并有铁锈斑,与同时期景德镇窑青花相似(见图17)。只不过精品类在玉溪窑系中比例较小。作为佐证,图18是在窑址发现的精品瓷残片。

高温铜绿釉是云南特有的釉色,采用云南高品位含铜的孔雀石为釉料,在氧化气氛条件下烧成,其釉色苍翠欲滴(见图19)。最难得的是入窑位置的不同,有個别器物部分处于还原气氛,窑变出红斑、蓝斑,千变万化,美不胜收(见图20)。

总之,玉溪窑是一個既有地方特色,又有高超艺术性的大窑,是陶瓷收藏中一块还未开发的处女地。

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